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李玮《纸牌屋》老戏骨史派西“令人不齿”

与《白宫群英》的浪漫主义和《室》的理想主义不同，《纸牌屋》冷峻压抑，是完全的批判现实主义风格。

一位衣着光鲜头发花白极具魅力的老者面对镜头说：痛苦分两种，一种令你成长，另一种毫无意义，而我对毫无意义的痛苦没有耐心。说完，他掐死了遭到飞车撞击濒死的邻家宠物狗。这是今年炙手可热的政治剧《纸牌屋》的开场。这部由著名导演大卫 芬奇和老戏骨凯文 史派西联合制作的美剧，对政客，媒体人衡阳都进行了令人齿冷的描述，堪称一曲政客与媒体人的挽歌。

与《白宫群英》的浪漫主义和《室》的理想主义不同，《纸牌屋》冷峻压抑，是杨思琦完全的批判现实主义风格。凯文 史派西饰演的政客弗朗西斯是一本活动的政治教科书，善于运作权力：他用权力使议员从酒驾案中脱罪，又用权力让在居民区开枪的保安免于被开除的厄运，并由此收获了两名忠诚的下属。也许你以为这司空见惯，但对于西方世界，这是足以令这位众议院多数党党鞭（政党领袖）下台的腐败丑闻。

弗朗西斯是一个老谋深算且几乎没有所谓 底线 的政客，在他的眼里，只有权力的攫取和利益集团的建设。为了达到目的，他可以构陷任何人，甚至可以杀人。在为报复总统而扳倒即将履职的国务卿的行动中，他派下属和证人一起酗酒吸毒，以让证人作伪证；为了做教育部长，他出卖了德高望重的老部长，并假惺惺地扮演好人；他借女急于上位的心理，占有她的身体并利用她攻这也应当是现阶段中国制造在国际上的核心竞争力所在击政敌；他以下属灰暗的过去相要挟以获得绝对的忠诚，发现忠诚堪虞之后立刻将他摧毁。

在看多了好莱坞主旋律电影的光明与英雄主义之后，我们几乎难以适应这种巨大的反差。凯文 史派西饰演的政客举手投足都充满魅力，心狠手辣令人生畏，而又总是被更大的权力所压制，活得光鲜却局促，臃肿的下巴和凸起的肚子时刻在提醒着他的苍老无力 虽然处处显得运筹帷幄，但其实也时常受人摆布或利用或背叛或抛弃。

与对政客几乎毫不留情不同，大卫 芬奇对媒体人相对宽容，尽管嘲讽也是不遗余力。急于上位的年轻女记单丝定向排列时者佐伊为了获取内幕，对陈嘉唯弗朗西斯投怀送抱，即使后来幡然醒悟，也为了获取最新作为世界制造业大国消息而宁愿再次受辱；上一代女曾对佐伊说，卖是没有出路的，而她自己也的确是活标本：年轻时靠卖做风靡媒体圈，做了华盛顿第一个首席政治，如今年老色衰只能给新人让位，而且看起来年轻时的风生水起也没积累下来什么，穷困潦倒如影随形。但后来，这帮媒体人俨然肩负起正义，成为真相的信徒，开始不顾一切地披露政治腐败 天知道他们后来会怎么样，现在也不过是因为本来已经光着脚而已。

对于弗朗西斯和克莱尔的婚姻，《纸牌屋》算是很大方地给予了一些温情。两夫妻时常在窗台合抽一支烟彼此慰藉、面对危机互相扶持的场面也算动人，但终归不过是因为利益共同体的缘故，两个人能完全的互相理解和几乎完全的互相信任，连背叛都是开诚布公；两人各自都保留着丰富的私生活，并且彼此坦诚。这是一幅看上去无比和谐而又令人绝望的婚姻生活图。（新京报）