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“邀请你，进入我洪子晴的秘密”

原标题：“邀请你，进入我的秘密”|陈正道专访

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作者|张芝然

“我的童年是有秘密藏在心中的。”

这是《秘密访客》所承载的来自于导演的、最本源的表达冲动。

早在2004年，年仅23岁的陈正道就凭借短片入围威尼斯电影节国际影片竞赛单元，是史上最年轻的入围该竞赛单元的导演，接着先后拍摄了电影《宅变》《盛夏光年》，成为当时中国台湾地区炙手可热的导演之一。

但“很早遇到机会”的陈正道，在当时并没有为自己的才华找到很好的出口，直到后来凭借《幸福额度》进入大陆电影市场，他才逐渐开始找到自己的路，“决定做一个类型片导演”。

《催眠大师》和《记忆大师》两部作品几乎让陈正道成为了中国最好的悬疑片导演之一，但这次的《秘密访客》在类型化创作之外，还实现了他近年来最为浓烈的一次自我表达。这其中包含了他在内心深处对自我黑暗面的刨析、也包含了自我接受和自我疗愈。

年近四十的陈正道，至今依然会在“一点点的才华”背后自我拉扯，但他会自省、自我推演、再不断重新出发。与以往相比，陈正道这一次的尝试，似乎是让观众走入他，也是他走入观众，最近的一条通道。

《秘密访客》是关于接受自己的课题

采访在一个大约能容纳下8个人的会议室里展开。

陈正道刚结束了另一家媒体的采访，来到数娱对面坐下，这也是他今天最后一家采访。

《秘密访客》是陈正道时隔4年后的悬疑片新作，不同于前面两部悬疑作品，《秘密访客》的气质是一种“不讲推理的心灵惊悚”。

他身体往前微倾，说到，“你有没有发现，有的时候一些令人恐惧或是不可思议的事情被放在家庭这个环境中，大家就会自动忽略。”

陈正道谈到最初对家庭的思考，“华人世界对家的定义是比较特别的，我们跟家的连接、羁绊更多，家庭给我们的爱与包容也多，但同时给我们的限制、压迫或是束缚也会比较多。”这让他想用一个惊悚的方式去放大这种关于家的主题。

片中运用了很多关于菜式的传统意象，试图讲一个“惊悚式的寓言故事”。当这种最日常、最普通的东西变成了惊悚、恐惧的载体，往往最震慑人心。他看起来链路清晰，又补充到，“但真的主题其实是想说不要把上一代的压迫转移给下一代，而是要接受自己、做自己想做的人，最后才能够和家有好的关系。”

“接受自己”，似乎才是故事主题最终的落点，也是陈正道本人的“课题”。

“我的童年是有很多秘密藏在心中的，不跟家庭沟通这辊底式淬火炉试产；2015年12月8日件事情是我成长过程中最大的一个隐患，因此我小时候总是要藏着这些事情”，压抑久了会发现这些事情难以和解，直到现在他才开始慢慢被生活疗愈。而这次的创作，是陈正道试图站在自己的内心深处，挖掘某种阴暗面的过程。

在过往的作品中，他做了不少这样的努力，通过故事人物的自我疗愈来疗愈自我。鲜少有导演会回溯到久远的童年去完成自我重塑，但陈正道是少数特例之一。

因此，不同于《催眠大师》《记忆大师》的推理再解答，这次，他不再想和观众相互博弈。《秘密访客》作为一部“情感导向”的作品，它需要每个人为自己给出答案。

“这部片子只有悬疑和惊悚，它没有推理过程的快感。电影公司还愿意做，我自己觉得我很有勇气，但他们更有勇气”，陈正道对自我艺术表达在商业市场里的空间非常清醒，“这个环境对我还是挺好的”。但对于票房他也是成长为全市新材料产业的1枝新秀“焦虑”的，他会害怕“票房不好”从而失去下一次尝试新东西的机会，他对自己、或是对整件事都始终不是那么确定。

自我拉扯

“不是那么确定”和他的自我拉扯息息相关。

在外界看来，陈正道是一个在品质和票房上都有“保障” 的成熟导演。但他在创作背后的自我拉扯，却鲜有人知。

采访中他聊到一麦可布雷个词：恃才而骄。

陈正道把自己定义为，“有一点才华，且很早遇到机会的一类人。”年轻时候的他比较靠近“恃才而骄”的状态，那个时候的才华是造成他“早年个性特立独行”的原因，错过了很多机会。直到后来再次被外界认可，这种才华依旧不是他安全感的来源。他承认，才华甚至会让他产生猜忌比较，或是骄傲、自卑的情绪。陈正道在袒露自己的心路历程时几乎一气呵成，和盘托出，这种裸露的自省于他而言似乎很熟练。

陈正道的诚恳超出了数娱的想象，他似乎并不害怕外人知道这些。但他觉得现在的自己相比以前好了很多，“爸妈稍微接受我一点，对象对我有一些包容，员工们比较顺着我，合作对象对我也有一些支持，这些让我在情感上觉得，有才华你就该好好利用，大家都在帮你。”这让他得到了“情感上的自信”，或许也激发了这次久违了的、更为浓烈的自我表达。

除了他自身背后的天平需要加上等量的砝码以外，站在一个类型片导演的位置，陈正道还需要平衡类型化创作和个人表达。

但他追求个人表达的性格给他带来了一定的困境。“我发现我对很多事情的逻辑跟情感真的只有我自己这么想，这个是蛮常发生的。但我又想跟观众多沟通一点，经常想改但又不想改，有的时候蛮纠结的。”

“可能我是一个贪心的人，想要你们喜欢我，我又要喜欢自己。”

当投资方都看好他的时候，虽然会有内心的拉扯，但陈正道又觉得，“我好像完全没有思考过要换几个主题，爆一次看看是什么感觉，是因为我还要告诉自己，我要拍自己真的觉得开心的作品。”

可往往在作出某些具体的平衡时，他也不能很清晰的分出对错。

“《记忆大师》中本来黄渤老师的角色是从案件开始就被困在一个监狱里，没有出去过，也没有做出任何主动的行为。这个案件当时让我蛮着迷的，就是一个好人被关起来，一个坏人被放在外面假装成好人。但是后面觉得这样会不会太不刺激，节奏太慢了，所以我还是在兰天剧本上让黄渤老师逃出了那个地方，还去救太太。是因为我可能当时觉得在类型上主角要高光，主角要能够有主动性。”

“我当时也没有后悔这个决定，但也想知道是不是不应该做这个事。”

来回拉扯、不确定、纠结，似乎可以还原出内心深处的另一个陈正道，那个他擅长自我刨析、经常自我推演，也在持续自我探索。

迷恋什么，就成为什么谢宏

作为一个爱拍且会拍悬疑片的导演，陈正道私下里最喜欢干的一件事是看案件解析，包括一系列的办案过程、判决书原文。

“我爱看的程度大于去探索研究这件事，我对特例的迷恋程度大于广泛的分析案例。我喜欢看少数的、极端的，因为是在我们人生中遇不到的。当时发生这件事时候凶手在想什么，受害者在想什么，旁边人在想什么。”他对这种案件特别着迷。

这样的习惯也促成了陈正道个人风格的部分来源，在现有事实的基础上，他喜欢用自己的观点进行脑补，但他的想法也都停留在电影里，不会在电影外做多余解读，一切交给观众。

陈正道更为人印象深刻的是对画面的把控，在空间上对于抽象概念的运用，既服务于故事，也服务于视效。他是一个很爱自省的人，包括这件事。

“我小时候就对漂亮的东西，平衡的东西，工整的东西感兴趣，像是桌上一颗颗绿豆排成整齐一队。我小时候还特别喜欢看手表的表盘，看它怎么转，我可以看很久。但也有可能是因为小时候比较寂寞，没有朋友陪我。”

很多事情在陈正道的讲述中都可以被串起来，他童年的秘密、和父母的疏于沟通，或许造就了他早期的性格形成，促成了他独特的事物关注点，亦阴差阳错培养了他的美学意识。在多年后回望那个家庭秘密的时候，陈正道选择拍了一部《秘密访客》。

作为一个非科班出身的导演，陈正道形容自己是“野路子”。但他却是少有的在“内心拉扯”中将商业和艺术表达拿捏得很平衡的“野路子”。四十岁的陈正道，依旧像一个新生的创作者，与自我拉扯，又不断探索，你永远不知道他下一部作品又会有什么样的惊喜。

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